fb  Sdílet
   Informace    Recenze    Komentáře    Obsazení    Hodnocení    Videoukázka    Fotky    

72% 1846 hlasů
7.2 10 1846
akční / drama / romantický / sci-fi, USA, , 96 min., od 13 let
The Fountain / Last Man
Kinopremiéra v ČR 8.3.2007 v SK 17.5.2007, DVD od 18.6.2007 Bonton

Režie:
Herci: , , , , , více...


Ukázka
02:22



Co kdybyste mohli žít věčně?
Dlouho očekávaný snímek Darrena Aronofskeho Fontána se pokusí odpovědět na otázku, na kterou se lidé ptají už od nepaměti: "Co kdyby jste mohli žít věčně?" Příběh se odehrává ve třech odlišných, časových paralelách: V patnáctém století, španělský conquistador dostane zvláštní úkol. Nalézt bájný strom života. Odměna bude vskutku královská, pokud jej najde, bude moci sdílet věčnost spolu se ženou, kterou miluje nade vše. Ve století dvacátém, bojuje doktor o život své manželky, která onemocněla netypickým druhem rakoviny. Pokouší se najít lék, ale zdá se, že vše je marné. Třetí a zároveň poslední paralela je zahalena rouškou tajemství, ale má nás zavést do daleké budoucnosti až do století pětadvacátého, kde hlavní hrdina hledá odpovědi na otázky, které za svou dlouhou pouť časem nasbíral. Sám režisér říká, že Fontána je příběh lásky, smrti, duševna a křehkosti naší existence na tomto světě.
Uprav informace o filmu

Komentář k filmu Film, který přinutí diváka zamyslet se nad mnohými věcmi. Vše se vám bude honit hlavou při představě jaká témata zde byla sdělená. Navíc přejdete na úvahy vlastní, a to nejen o sobě, ale i svých bližních či milovaných. Snímky podobného kalibru se stávají inspirací pro další generaci filmařů a scénáristů. Je to naprosto kouzelné a pohlcující.
Všechny komentáře k filmu 57+ Napiš komentář k filmu a získej DVD

Web: IMDB, Titulky    Videotéka: přidat si do ní film

Recenze

Když se zbožňovaný newyorčan Darren Aronofsky na šest let režisérsky odmlčel, znamenalo to jediné. Po prvotině o matematicky vyšinutém samotáři Pí a oslavovaném depresivním dramatu Requiem za sen nám přináší další filmový zážitek, na nějž se nedá zapomenout. Bez sebemenších pochyb je totiž Fontána něčím, co oko diváka dosud nespatřilo.    Zavřete oči. Představte si co nejširší barevnou škálu s dominantní zlato-bílou složkou. Objevte v sobě cit pro tvar a pomyslete na vděčné atributy lidských tuh, hledejte lásku, pomyslete na nesmrtelnost. Pohybujte se v prostoru bez Země a gravitace, se strnulým stromem života, s nadějí. Zaposlouchejte se do linoucí se podmanivé melodie, která přes svou minimalistickou monomotivnost neztrácí nic z líbeznosti...    Už tušíte? Osmatřicetiletý scénárista a režisér v jedné osobě předvádí zcela nekonvenční psychedelické výjevy, kde se jakákoli tradiční struktura nedá prakticky vysledovat. Kdo si předem nenačte alespoň stručnou anotaci od... Celá recenze
vip007, 6 z 10

Popis filmu Fontána

Fontána je příběhem o dlouhé životní cestě muže, který se rozhodl postavit osudu a svést s ním věčný boj o záchranu milované ženy. Jeho epická cesta začíná v 16. století ve Španělsku, kde se jako dobyvatel Tomas vydává hledat Fontánu mládí - legendární artefakt, jenž údajně nese dar věčného života. Jako současný vědec Tommy Creo se zoufale snaží nalézt lék na rakovinu, na kterou umírá jeho milovaná žena Isabel. A jako poutník vesmírem Tom z 26. století začíná během cesty konečně rozumět tajemstvím, která jej sužovala po celé tisíciletí. Zatímco Thomas ve třech rozlišných inkarnacích - jako válečník, vědec a průzkumník - objevuje tajemství života, lásky, smrti a znovuzrození, tři různé příběhy směřují ke společné pravdě.


O filmu

obrazek
Film Fontána je strhujícím i intimním příběhem o lásce a snaze vyrovnat se s lidskou smrtelností, který se odehrává ve třech různých epochách. Darren Aronofsky se rozhodl zpracovat toto téma do podoby scénáře poté, co si uvědomil, že příběhy o hledání věčného života jsou sice součástí mnoha světových kultur, ale na filmové plátno se jim podařilo proniknout jen velmi zřídka.

„Touha žít věčně je pevně zakořeněna v naší kultuře. Lidé se každý den snaží najít něco, co by jim prodloužilo život nebo je omladilo,“ říká Aronofsky. „Jen se podívejte, jak jsou populární pořady typu Extreme Makeover nebo Plastická chirurgie, s. r. o. Lidé se modlí, aby zůstali mladí, a často si nepřipouštějí, že smrt je součástí života. Nemocnice vynakládají obrovské částky na to, aby lidi udržely naživu. Touha zachovat fyzickou schránku nás ale ovládla natolik, že často zapomínáme, jak důležité je pečovat také o duši. To je jedno z hlavních témat, o kterých měl film pojednávat: Je smrt natolik provázaná s naší existencí? Kdybychom mohli žít věčně, přišli bychom o svou lidskost?“

Sestavení příběhu, který by o tomto tématu dokázal pojednávat, vyžadovalo originální koncept. „To, co začalo jako hrubý náčrtek na restauračním ubrousku v roce 1999 nabralo postupem času spoustu různých podob,“ říká scénárista a režisér v jedné osobě. „Darren měl představu o struktuře filmu ještě předtím, než jsme vůbec tušili, jak se bude jmenovat hlavní hrdina. Chtěl, aby to byl příběh v příběhu v příběhu,“ vysvětluje producent Eric Watson.

obrazek
Aronofsky vymyslel dějovou linii, který se odvíjí ve třech různých epochách. Vzhledem k tomu, že Fontána mládí má v různých mytologiích spoustu odlišných podob, měl možnost vymyslet si takovou, která by nejlépe reprezentovala myšlenky, jež chtěl do filmu zahrnout. „Začali jsme zkoumat mayskou kulturu. Dívali jsme se také do Bible a zjistili jsme, že Fontána mládí je v mnoha různých případech ztělesněna něčím živým a organickým,“ říká spoluautor námětu Ari Handel. Pro dějovou linii dobyvatele Aronofsky nakonec vytvořil Strom života. Ve 26. století Fontánu ztělesňuje vzdálená vesmírná mlhovina Xibalba, k níž Tom cestuje ve vesmírné lodi.

Poté se Aronofsky zaměřil na motivaci hlavního hrdiny, který se ve třech různých inkarnacích snaží Fontánu nalézt. Každá z dějových linií určitým způsobem pojednává o lásce a závodu s časem - dobyvatel Tomas je pověřen úkolem najít Fontánu mládí, aby tak ochránil svou královnu, jíž přísahal smrt mocný nepřítel. Vědec Tommy se snaží nalézt lék na rakovinu, na kterou umírá jeho žena. A Tom, který žije mnohem déle než je obvyklé, stále hledá způsob, jak najít svou ztracenou lásku.

„Ve svém jádru je Fontána velmi jednoduchým milostným příběhem o ztrátě blízkého člověka a o tom, co vás taková zkušenost naučí,“ říká Aronofsky. „Thomas v každé inkarnaci miluje Izzi tak hluboce, že je ochoten udělat pro její přežití naprosto cokoliv. Bohužel si ale neuvědomuje, že zatímco vyvíjí obrovskou snahu o to, aby spolu mohli žít věčně, její život mu utíká pod rukama.“

obrazek
„Když jsem si poprvé přečetl scénář, vyvolal ve mně pocity obrovské naděje,“ říká Hugh Jackman, kterého Aronofsky vybral do titulní role po shlédnutí jeho výkonu v divadelním muzikálu The Boy from Oz. „Pojednává o moderním mýtu. Pokud to chápu správně, jsou mýty příběhy, které nám pomáhají pochopit smysl života. A tyhle věci nejsou nijak vysvětlitelné, proto si vymýšlíme příběhy, které jsou blízké našemu srdci a dokáží v nás navodit pocit, že tomu přece jen rozumíme. Tyhle pohádky možná nemají žádný význam z vědeckého hlediska, ale určitým způsobem nám vysvětlují fungování světa. A tohle pro mě udělala Fontána. Odehrává se v různých fantastických světech, ale ta Thomasova snaha je velmi lidská a pozemská.“

„Muzikál se měl hrát ještě dalších osm měsíců, takže jsme na něj museli počkat. Darren se s Hughem po celou tu dobu scházel v jediný den v týdnu, kdy měl Hugh volno, a společně na postavě pracovali. Takže když pak přišel na scénu, byl to už opravdový Thomas Creo,“ říká producent Eric Watson.

Kromě toho, že se Jackman musel vypořádat se složitými emocionálními přechody, vyžadovala trojrole také velkou fyzickou zdatnost. V úseku, který se odehrává ve Španělsku, se Tomas musí probojovat do ztraceného mayského chrámu, kde se má postavit vojákovi s hořícím mečem. Pro sekvence z budoucnosti musel 14 měsíců studovat tai chi a jógu. Tento segment navíc vyžadoval, aby se nechal ostříhat dohola.

Oba objekty jeho nehynoucí lásky - španělskou královnu Isabel a Tommyho nemocnou ženu Izzi - ztvárnila Rachel Weisz, která v roce 2005 získala Oscara za roli ve filmu Nepohodlný. Herečku oslovila především inkarnace postavy ze současné doby. „Izzi je obyčejný člověk. Musí se vypořádat se skutečností, že umře mnohem dříve, než chce, ale nakonec svůj osud přijme a naučí se s ním žít. Myslím si, že je velmi statečná,“ říká herečka. „Všichni bychom se chtěli umět vypořádat se smrtí tak jako Izzi. Je na vrcholu svého života a bude muset nechat všechny lidi, které miluje, za sebou. Ale přesto to dokáže udělat s důstojností,“ říká Aronofsky.

obrazek
„Kdybych byla na jejím místě, chtěla bych mít také takovou odvahu, abych se zachovala stejně,“ říká Weisz. „Spousta lidí se tomu snaží bránit zuby nehty.“ Při psaní postavy Aronofsky s Handelem hledali inspiraci u zdravotních sester, které se často dostávají do kontaktu se smrtelně nemocnými lidmi. „Říkaly nám, že lidé se většinou s vlastní smrtí nějakým způsobem smíří, i když to někdy může být až těsně předtím, než vydechnou naposledy,“ říká Handel. „A říkaly také to, že s jejich odchodem se mnohem hůře vyrovnávají jejich blízcí,“ dodává Aronofsky.

To je i případ Tommyho, který by od reality raději utekl, než se s ní vyrovnal. „Když dá Izzi Tommymu její rukopis a poprosí jej, aby ho dokončil, je to jako kdyby říkala: ‚Nedávej si vinu za to, že jsi mě nedokázal zachránit. Nauč se přijmout svou vlastní smrtelnost a najdeš ten mír taky. A konečně se přestaneš bát.‘“

„Tommy a Izzi mají velmi silný a velmi dospělý vztah. Izzi se smířila se svým osudem a nyní Tommymu trpělivě a s láskou říká: ‚Nech to tak, jak to je, žij svůj život - žij naplno a stejně i umírej. Všechnu tu námahu, kterou vynakládáš na to, abys bojoval se smrtí a ochránil mě, využij k tomu, aby ses se smrtí vyrovnal. Protože jedině tím se úplně osvobodíš‘,“ dodává Rachel Weisz.

Ve filmu hraje také Ellen Burstyn, které přinesl předchozí Aronofského film Rekviem za sen již šestou nominaci na Oscara. Kromě Oscara má na kontě také Zlatý glóbus a divadelní cenu Tony. Ve Fontáně si zahrála roli Dr. Lillian Guzetti, kterou jí Aronofsky napsal na tělo.

„Pro Tommyho je Lilly rádcem a pro Izzi důvěrnou přítelkyní,“ říká Burstyn. „Myslím si, že obdivuje Izzinu odvahu vyrovnat se se smrtí a zoufale chce pomoci Tommymu, aby s ní v těch posledních okamžicích byl. Snaží se mu to vysvětlit, ale on ji nechce vyslechnout. Oba jsou ale vědci, takže jej zároveň chápe - ví, že její naléhání, aby vzdal boj s Izzinou nemocí, je jako žádat jej o to, aby popřel sám sebe,“ říká herečka.

Burstyn stejně jako ostatní herce hlavní témata filmu fascinovala. „Jsou univerzální. Snažíme se si smrt vůbec nepřipouštět, zatímco ostatní kultury se na ni přímo zaměřují. Buddhisté o ní meditují. Vědomě si vštěpují myšlenku, že každý okamžik je mrtvý ještě předtím, než si uvědomíme, že už pominul. Pokud se jej člověk zoufale snaží udržet ze strachu o jeho ztrátu, je to podobné, jako kdyby byl sám mrtvý. Jedinou možností, jak být naživu, je zabývat se přítomností.“

obrazek
Vizuální pojetí

Vytvořit tři různé světy, v nichž se příběh odehrává, vyžadovalo skupinu velmi zručných filmařů. Aronofsky naštěstí sestavil takový tým již před lety ve své vlastní společnosti Protozoa Pictures. Většina lidí, sdružených pod hlavičkou této produkční firmy, se podílela na všech jeho filmech.

„Filmařina je pro nás taková rodinná záležitost,“ říká Eric Watson. „Když jsme natáčeli Pi, bylo nás všehovšudy osm, takže nebylo nijak těžké tu rodinnou atmosféru navodit. Byla tam Darrenova maminka, která nosila každé ráno na scénu slané pečivo. Teď je najednou okolo 300 lidí, ale člověk se i tak musí snažit, aby to byla pořád intimní záležitost. Pokud byste nedokázali navázat podobný vztah se svým štábem a herci, jakým způsobem by měli pochopit, co se snažíte natočit?“

Natáčení Fontány se trochu podobalo natáčení tří krátkých velkofilmů. „První část je hodně mýtická, pojednává o španělských dobyvatelích a krásné a tajemné královně. Do toho prostředního příběhu, který se odehrává v současnosti, se zase herci mohli pořádně zažrat, protože obsahuje velmi náročné emocionální scény. A ta třetí část, v níž Tom cestuje tím nádherným vesmírem k zářivé mlhovině, je spíše metafyzická, téměř psychedelická záležitost,“ říká režisér. „Bylo to opravdu hodně zábavné, protože jsme každých pár týdnů měli možnost pracovat na příběhu z jiného milénia, který vyžadoval zase něco jiného než ten předchozí.“

Příběh vyžadoval také to, aby byly tři epochy plynule propojeny, v čemž Aronofskému vypomohli kameraman Matthew Libatique, hlavní výtvarník James Chinlund, střihač Jay Rabinowitz, vedoucí speciálních efektů Jeremy Dawson a Dan Schrecker, vedoucí masek Adrien Morot, návrhářka kostýmů Renée April a skladatel Clint Mansell.

obrazek
„První film, který jsme spolu natočili, byl černobílý,“ říká kameraman Matthew Libatique, který nasnímal všechny Aronofského filmy včetně studentských. „Tehdy jsme se naučili, že pomocí omezené palety můžete velmi efektivně podtrhnout to, co se snažíte říct. Proto se tenhle film omezuje téměř výhradně na odstíny bílé a zlaté. Jsou tam i nějaké jiné barvy, ale ty jsou přírodní. Udělal jsem si fotky, abych dokázal sladit vizuální jazyk všech tří časových období. Pomocí nich jsem pak zjišťoval, jestli ta stylizace není přehnaná nebo naopak nedostatečná.“

Hlavní výtvarník James Chinlund pro film vytvořil celou řadu ohromujících scén včetně majestátního trůnního sálu královny Isabel, který je plný kolonád, ozdobných řezeb a svící; mayského nádvoří ve starověkém Mexiku; Tommyho laboratoře; velkého Stromu života, který symbolizuje nesmrtelnost; a Tomovy unikátní organické vesmírné lodě.

„Nejtěžší bylo navrhnout ten strom,“ říká Chinlund. „Lidské oko si dokáže všimnout sebemenšího odklonu od přirozené struktury různých přírodních útvarů, takže bylo nesmírně důležité, abychom ho udělali dokonale.“ Výsledný model byl v podstatě „takový Frankenstein. Vydali jsme se na jezero v severním Quebecu, odkud jsme se vrátili s parádními kusy naplaveného dříví. Takže konečky větví a většina kořenů je skutečných. Potom lidé z oddělení, které se zabývá vytvářením modelů, udělali z těch větví a částí jiných stromů odlitky, které jsme nakonec připevnili na velkou kovovou kostru. Pak jsme tam přidali skutečnou i umělou kůru, natřeli to a udělali různé závěrečné úpravy. Takže je to doopravdy takový hybrid.“

obrazek
Chinlundův strom pak ve filmu cestuje do vzdálené mlhoviny Xibalba na okraji vesmíru, kam se jej snaží Tom Creo dopravit ve své vesmírné lodi. „Typická filmová vesmírná loď má spoustu poblikávajících panelů a přístrojů,“ říká Aronofsky. „Ale ty přece zakrývají ten nádherný výhled. Proto jsme se rozhodli, že ji očešeme tak, aby měla opravdu jen to, co vyloženě potřebuje k tomu, aby plnila svůj účel - čili dokázala přepravit Toma a ten strom skrz vesmír.“

Výsledek připomínal spíše než vesmírný koráb mýdlovou bublinu. „Za pět set let se budou technologie od těch současných velmi radikálně lišit, proto nemá tahle vesmírná loď žádná tlačítka ani ovládací panely,“ říká Watson. „Je na ní něco magického, protože vlastně není nikde vysvětleno, jak funguje. Nevíte, jak do ní Tom dostal ten strom ani jak ji ovládá. Pouze v ní sedí a užívá si tu jízdu.“

Při vytváření vizuální složky se kreativní tým snažil vytvořit nadčasovou a originální podobu vesmíru, která by se nespoléhala pouze na počítačově generované obrazy. „Když jsme se shodli na tom, že bude vesmírná loď průhledná, museli jsme ještě vymyslet, jak bude vypadat samotný vesmír. Chtěl jsem publiku předvést něco jiného než to, co už mělo možnost vidět - něco organického.“

S tímto úkolem se obrátil na Jeremyho Dawsona a Dana Schreckera ze studia na vizuální efekty Amoeba Proteus (dceřiná společnost Protozoa Pictures), kteří najali britského fotografa Petera Parkse. Ten následně nafotil mikroskopické chemické reakce v Petriho misce.

„Ten miniaturní svět na Peterových fotografiích se hodně podobal tomu, co jsme viděli na fotkách z Hubbleova teleskopu. Když jsme je zvětšili, vypadaly tyhle žijící věci jako vesmír.“

obrazek
„Je úžasné, že všechno to, co Peter nafotil, se vejde na plochu, která není větší než poštovní známka,“ říká Schrecker. „A žádný z těch prvků, z nichž jsme sestavili náš vesmír, nevznikl primárně na počítači. Jsou to pouze koláže skutečných fotografií.“

Po drobných grafických úpravách vypadaly mikroskopické organismy jako zlatá mlhovina. „Líbila se mi ta myšlenka, že něco tak malého představuje něco tak obrovského,“ říká Aronofsky. „Skvěle to doplňovalo hlavní témata filmu.“

Film vyžadoval velkou dávku kreativity také od vedoucího masek Adriena Morota, který strávil přípravou jednoho trikového záběru celých pět měsíců. „Tomas se v jedné scéně napije ze Stromu života a o chvíli později upadne v křečích na zem. Najednou z celého jeho těla začnou vyrůstat květiny a různé další rostliny. A Darren to chtěl udělat naživo, bez počítačových efektů.“

Tento záběr Morota přiměl k tomu, aby se vrátil do doby, kdy možnost natočit záběr s použitím digitálních efektů vůbec neexistovala. „V zásadě jsme to udělali tak, že jsme vzali velký elastický vak a nalepili na něj listí a květiny. Když se nafouknul, vypadal jako pugét. Použili jsme jich 60. Jeden měl Hugh dokonce i v ústech, přičemž trubička, která jej měla nafouknout, byla ukryta pod jeho plnovousem. Sestrojit celý ten nafukovací mechanismus bylo celkem obtížné. Nafouknout všechny vaky najednou vyžadovalo hodně velký tlak.“

Návrhářka kostýmů Renée April se stejně jako ostatní snažila tři filmové epizody různými způsoby provázat. „Královna má šaty, na kterých je větvičkový vzor. Stejný vzor má i Izzi na pokrývce, které si možná ani nevšimnete. A nakonec Tom pluje vesmírem s tím velkým stromem. Takže všechna období jsou téměř subliminálně propojena.“

Podobná spojení se snažil vnést do svých kompozic i skladatel Clint Mansell, který rovněž patří k Aronofského dlouhodobým spolupracovníkům. „Ze začátku jsme přemýšleli o tom, že by každé období mělo vlastní motiv,“ podotýká Mansell. „Nakonec ale Darren mezi těmi epochami docela často skáče, takže jsem to musel brát jako celek. Zaměřil jsem se na citové pochody postav v celém průběhu filmu.“ Mansell pro film složil celkem šest motivů. „Přistupoval jsem k té kompozici jako k symfonii o třech nebo čtyřech větách, která vplétá do příběhu emoce a vrcholí v okamžiku, kdy se všechny prvky Thomasova života sejdou dohromady.“

O ilustraci pocitů a motivací hlavních hrdinů se snažil také Chinlund. „Většina scén byla postavena na principu světla na konci tunelu, což je motiv, na kterém je založena celá Tomova vesmírná výprava. Začíná v temnotě a přibližuje se vzdálenému světlu, takže jsme pro tyhle scény vytvořili spoustu dlouhých chodeb. Používali jsme průsvitné tkaniny a materiály, které různými způsoby rozptylují světlo.“

O hercích

Hugh Jackman
Na plátně debutoval v australských nezávislých filmech Paperback Hero a Erskineville Kings (za nějž získal Australian Film Critics' Circle Best Actor Award a byl nominován na The Australian Film Institute Award). V roce 1999 byl na Australian Movie Convention jmenován australskou hvězdou roku. Svou první výraznou roli si zahrál v prvním dílu filmové série X-Men. Tento velkolepý debut následně vedl k rolím ve filmech jako Animální přitažlivost, Swordfish: Operace Hacker nebo Kate a Leopold, za nějž byl v roce 2002 nominován na Zlatý glóbus.

Rachel Weiszová
Weisz se narodila v Londýně, kde také vyrostla. Mohli jsme ji vidět mj. ve filmech Constantine nebo Mumie a Mumie se vrací. Na londýnském divadelním půdiu debutovala ve hře Noela Cowarda Design for Living pod režijní taktovkou Seana Mathiase. Role jí vynesla cenu Londýnských divadelních kritiků v kategorii nejlepší vycházející hvězda. Weisz studovala na Cambridge University, kde se stala jedním ze zakladatelů divadelního souboru Talking Tongues. Společnost má na kontě spoustu experimentálních her a získala prestižní cenu Guardian Award na festivalu Fringe v Edinburghu.

O tvůrcích

Darren Aronofsky
Debutoval jako režisér nezávislým filmem Pi, na kterém se podílel také jako spoluscénárista. Snímek mu vynesl několik ocenění včetně ceny pro nejlepšího režiséra na festivalu Sundance a Independent Spirit Award v kategorii nejlepší scénáristický debut. V roce 1996 Aronofsky společně s produkčním partnerem Ericem Watsonem založili společnost Protozoa Pictures. Později vzniklo také dceřinné studio Amoeba Proteus, specializované na celovečerní animované filmy. Aronofsky se narodil v Brooklynu a vystudoval filmový obor na Harvardu. Film Supermarket Sweep, který natočil jako svou diplomovou práci, získal několik mezinárodních cen a v roce 1991 se dostal do celonárodního finále studentských Oscarů. V roce 1994 získal magisterský titul v oboru režie na American Film Institute. AFI jej v roce 2001 vyznamenal také prestižní medailí Franklina J. Schaffnera, udělovanou bývalým absolventům, kteří ve svém oboru dosáhli mimořádného úspěchu.


logo horoskopy
logo humor
logo studentka
logo nejhry
logo najdemese
logo sms
logo tvp
hledat filmy, osoby, kapely, kulturní akce... Filmy, osoby, kapely, kulturní akce...
hledat filmy, osoby, kapely, kulturní akce...
    Přihlášení
    Registrace


    Vzhledy:
    Vlastni
    Sobota 25. 6. 2016 Svátek má Ivan
    Vyhrávej v casino.cz nebo na vyherni-automaty.cz   Prodávej s Plať-Mobilem.cz